Program tego koncertu ciekawie dopełnia repertuar prezentowany tydzień wcześniej – zabrzmi bowiem inny z największych koncertów skrzypcowych XIX w. oraz kolejne opracowanie nieśmiertelnego toposu Romea i Julii. Arcydzieło Brahmsa traktuje zasadę koncertowania całkowicie odmiennie, niż koncert Mendelssohna – współcześni krytycy widzieli w nim raczej „symfonię ze skrzypcami solo” (przez co niektórzy soliści, w tym tak wielcy jak Wieniawski i Sarasate, odmawiali grania go, nazywając utwór wręcz „koncertem przeciw skrzypcom”). Jednak szybko doceniono ogromną wartość tej nowatorskiej, odkrywczej i arcytrudnej kompozycji, upodobanej przez największych skrzypków XX (i XXI) stulecia.

Julia Fischer z pewnością należy do najciekawszych osobowości wśród wiolinistów naszych czasów, czego wyrazem są liczne wyróżnienia i nagrody oraz zgodny entuzjazm recenzentów i publiczności. Brahms to kompozytor szczególnie jej bliski – w wieku 20 lat debiutowała w USA w jego Koncercie podwójnym, nagrodzonym standing ovation w Carnegie Hall, później zaś doskonale przyjęto jej płytową rejestrację tego dzieła oraz Koncertu D-dur z Netherlands Philharmonic Orchestra Amsterdam.

Ponad sześć dekad po Uwerturze-fantazji Czajkowskiego po historię kochanków z Werony sięgnął inny rosyjski kompozytor, Siergiej Prokofiew realizując w 1935 r. zamówienie Baletu Teatru Maryjskiego (zwanego wówczas Baletem Kirowa). Był to jednak zły czas dla ambitnej muzyki. Rozpętana przez stalinowską krytykę nagonka przeciw „formalizmowi” uderzyła też w Prokofiewa, a jego Balet uznano za nienadający się do tańczenia. Do premiery w ZSRR doszło dopiero w 1940 r., w okresie powojennym zaś utwór zrobił wspaniałą karierę także na zachodnich scenach (pamiętne choreografie m.in. Kennetha MacMillana, Rudolfa Nureyeva). Wielkim powodzeniem cieszy się na estradach koncertowych barwna, efektowna, pełna żywych emocji muzyka do baletu.

/Piotr Maculewicz/

Ceny biletów: 50, 60, 80, 90, 100 zł

Na koncert zaprasza Deutsche Bank – Sponsor Roku Filharmonii Narodowej