Przed pięcioma laty zabrzmiała w Filharmonii Narodowej rzadko wykonywana „neobarokowa” (zawierająca m.in. cytaty z Lully’ego) suita Richarda Straussa Le Bourgeois gentilhomme. Jej skomponowanie wiązało się z ideą przywrócenia scenie dzieła Moliera przez Hugo von Hofmannsthala (1912). Z tej samej okazji powstała jednoaktowa mini-opera Ariadne auf Naxos, która miała być wykonana jako „postludium” komedii. Ponieważ cały spektakl trwał ponad 6 godzin i nie wzbudził entuzjazmu, ostatecznie jego straussowskie komponenty poczęły wieść autonomiczny żywot. Kompozytor wydał osobno swą Suitę oraz Ariadnę, którą (za namową Hofmannsthala) bardzo interesująco przerobił, poprzedzając współczesnym prologiem, uzasadniającym wykonanie opery jako parodystyczne ujęcie klasycznego mitu.

Lekkość i dowcip dzieła idą tu w parze z najwyższym kompozytorskim kunsztem oraz ogromnymi wymaganiami stawianymi solistom, zwłaszcza – Zerbinetcie, która wykonuje olśniewające koloratury i wspina się na skalowe wyżyny dostępne bardzo nielicznym wokalistkom (w tę rolę wcieli się Anna Simińska, niezwykle wszechstronna młoda polska śpiewaczka, obecna częściej już na światowych niż polskich scenach). Te trudności to jedna z przyczyn dość rzadkiego wykonywania Ariadny, tym bardziej więc należy docenić jej włączenie do filharmonicznego programu, gwoli uczczenia wielkiego jubileuszu niemieckiego neoromantyka.

Wykonanie pod batutą Jacka Kaspszyka, mającego w dorobku znakomite kreacje operowe i zawsze świetnie czującego się w repertuarze przełomu XIX i XX w., nie zawiedzie nikogo. Rolę tytułową zaśpiewa Amerykanka Meagan Miller, dla której Ariadna była europejskim debiutem (Volksoper w Wiedniu, 2009), a zachwyt, jaki wzbudziła, zaowocował angażami do wielkich ról w dziełach Wagnera, Pucciniego i innych utworach Straussa. Wiosną 2014 r. wystąpiła w roli Ariadny na deskach wiedeńskiej Staatsoper.

/Piotr Maculewicz/

Ceny biletów: 50, 60, 80, 90, 100 zł